PRESSE
Médias
« La Lune, la Prune. / Clair de lune et nocturne. / Master intensif de tango »"
BLOC POÉSIE BCN CAT|17 mai 2015
« Rose profond : poésie et tango. Le savoir-faire des artistes est indéniable, leur professionnalisme, leur amour du tango et de tout ce qu'il représente. Un luxe que vous seul pouvez offrir. »
Il s'arrête un instant, regarde autour de lui et ajoute : « C'est pour vraiment s'endormir, ça. Pas besoin de Valium ici. » Rires. « Alors, on s'en sort ? Aucune idée, hein ? » Rires et silence. Il reprend sa lecture : « La langue officielle est un masque [...] », « même les fantasmes les plus épiques ont un côté ridicule, expérimental ». Il demande l'heure et décide de s'arrêter là. Applaudissements. C'est au tour de la dernière participante, Núria Martínez Vernis : « L'imagination est douce ». Sa voix est brisée, entre naïveté et idiotie, comme venue d'un lieu profond et indéfini, toujours hors du jeu. « Elle a laissé une plénitude insatiable », « les monstres, qui créent de l'encre quand ils manquent de sang ». Elle se lève. Elle dit qu'elle va raconter une histoire, un conte, qui sait. Elle descend de scène, se retourne, et voilà qu'elle est la vedette qui déambule parmi le public : « avec le double fil de la parole amère qui m'est adressée », elle se promène, adoptant un ton plus théâtral, histrionique, d'une voix à mi-chemin entre celle d'une vieille folle et celle d'une jeune fille possédée. Elle module et chante comme si elle était dans sa salle à manger. « Dire oui, qui est la roue de l'inévitable non », « lâcher prise… de… dire dire… ». De toutes les notes prises avec l'obscurité, le Pointeur ne comprend que celle-ci : « l'indifférence est un degré ». Le Pointeur n'a plus de plume, se demande-t-il, ou est-ce l'obscurité qui engloutit l'encre ? Martínez Vernís le suit, il est retourné à sa place. Le cercle se referme, la roue doit continuer à graviter là-haut, quelque part. Finalement, l'Apuntador, votre serviteur, s'éclipse en vitesse pour trouver un taxi et arriver à l'Ateneu Barcelonès à l'heure, où se tient l'événement « Deep Rose : Poésie et Tango ». Il y a encore foule au CosmoCaixa. Dehors, il fait frais, de majestueuses demeures s'offrent à la vue, les derniers rayons du soleil se font sentir, la rue descend. Dans le taxi, le chauffeur slalome entre les voitures comme dans un jeu vidéo de course automobile : pied au plancher, zigzags, style pro. Oh, le Centre, oh, guirigall, oh, la Plaça Catalunya, les Ramblas ! La nuit commence déjà à vibrer.
LA LUNE LA PRUNE
Comme souvent ces jours-ci, la journée invite à la foule. L'imposante Sagrada Família est cernée, comme chaque jour, par des centaines de touristes qui la mitraillent de photos. Il est midi. À quelques mètres de là, dans la bibliothèque de la Sagrada Família, commence le premier événement de la journée : La Lluna la Pruna, un spectacle d'ombres chinoises destiné aux enfants de 0 à 5 ans. Salle de réunion. Ces enfants qui se rencontrent, ce sont leurs premières interactions sociales. Les tout-petits s'installent sur les genoux de leurs parents, d'autres explorent l'équilibre sur une chaise. L'espace se compose de la zone réservée au public, de l'écran de projection qui sert de pivot et, derrière, d'une table avec divers ustensiles où les responsables du spectacle, Mercè Framis et son assistante, réalisent les montages en direct, combinant des images transparentes avec leurs mains et des jeux de lumière, créant ainsi les jeux d'ombres et de mouvements qui sont captés sur l'écran, accompagnés de dessins. Un véritable jeu d'ombres chinoises.Le spectacle se compose donc d'images servant de point de départ à l'introduction de chansons enfantines populaires : « Sol, solet », « Cargol treu banya », « La gallina 'purricana », « La lluna, la pruna », etc. Une musique de fond, basée sur des instruments jouets (un peu – et pour nous faire comprendre – à la manière de Pascal Comelade) et les voix des protagonistes, leur permet à la fois de raconter les histoires et de donner une dimension sonore à ce qui s'y passe, par exemple le bruit de la mer lorsqu'un petit poisson apparaît à l'écran, désireux de voyager : « peix peixet, de la canya de la canya, peix peixet de la canya al sarronet ». Un enfant à quatre pattes décide d'explorer les environs, il se lève, semble vouloir monter sur scène, mais finalement il se contente de regarder, muet, on ne sait pourquoi.
Une fois dehors, à la lumière du jour, Barcelone continue de tourner à son propre rythme : guirigall, enterrement de vie de jeune fille, gens qui vont et viennent.
LUNATIQUES : POÉSIE ET NUIT
Il est déjà l'après-midi et nous devons grimper jusqu'au planétarium CosmoCaixa, où se tient le récital « Llunàtics : poésie et nuit », avec la participation des poètes Màrius Sampere, Enric Casasses, David Castillo et Núria Martínez-Vernis. À l'arrivée de Pointer, une file d'attente s'est déjà formée. L'affluence est telle que certains risquent de ne pas pouvoir entrer. C'est la « Nuit des Musées » et les gens semblent plus enclins à se déplacer. La salle est comble. Sur scène, les poètes préparent les projecteurs et les lumières avec lesquels ils liront leurs poèmes. J'entends Màrius Sampere dire au codirecteur de « La Setmana » : « J'ai écrit un poème spécialement pour l'occasion. » Les lumières s'éteignent et le ciel du planétarium s'illumine, d'un bleu profond, tandis que les étoiles, le soleil et la lune apparaissent et tournent lentement. Pointer ne voit pas le carnet où il écrit. Il tentera à l'aveuglette, par tâtonnements et malgré une écriture illisible. Sam Abrams présente l'événement. Il initie le public au thème nocturne de la poésie et trace quatre traits, suivant la tradition littéraire. Un thème aussi vieux que le monde, en somme, même si, remarque-t-il, « c'est surtout avec le romantisme que ce thème est devenu si omniprésent et transversal dans toute la littérature ». Après la lecture de quelques poèmes sur le thème de la nuit, c'est au tour du premier participant, Màrius Sampere.
Date de présentation de l'acte
Sampere explique que le premier poème qu'il va lire a été écrit spécialement pour cet événement et que, de fait, plus de la moitié de son œuvre a été composée la nuit. Il commence ainsi : « un jour, je ne sais lequel, la nuit s'est perdue et je l'ai retrouvée dans mes yeux », « nous étions si heureux, dans l'obscurité et l'inconnu », « dénouant le chemin des étoiles, nous sommes rentrés chez nous », et ainsi de suite. Les étoiles du planétarium tournent, peu à peu. Sampere lit avec énergie, criant de toutes ses forces : « un ciel entier blessé dans son immensité par une assiette sur la table », « un ciel entier qui se meurt, qui se meurt, et qui ne sait pas, qui ne sait pas, si c'est un œuf ou une châtaigne ». La Lune traverse maintenant mon coin de ciel dans le planétarium. « Et aucune réponse ne monte de la terre, si ce n'est une fleur. » Applaudissements. C'est au tour d'Enric Casasses : « Quand on m'a dit que ça parlait de "lumières nocturnes, de poésie et de nuit", j'ai trouvé ça trop d'informations, et j'ai choisi seulement la nuit. » Rires dans la salle. Casasses commence, se levant pour lire. Il met une main dans sa poche arrière, l'autre dans l'orchestre : « Voir, c'est peu dire, quand l'espace des étoiles a pris forme, concentré dans quatre paumes. » Le ciel est maintenant plus noir. Il lit « Le Clown de la Tradition » : « Ils me paralysent de peur pour qu'il connaisse sa place. » Il pense à Thomas Hardy : « l'esprit étroit de celui qui veut écrire un livre dans un monde comme celui-ci » et poursuit : « Je l'ai forcé à ouvrir les yeux la nuit pour qu'il puisse me voir. » Casasses entonne alors un poème rimé et David Castillo, assis, le suit de la main. L'univers tourne autour de nos têtes, le soleil repasse avec les étoiles, mais ici, le jour ne se lève jamais. Applaudissements. Le Pointeur aperçoit quelque chose qui ressemble à une galaxie, ou est-ce une nébuleuse ? L'univers va-t-il s'effondrer sur nous ? C'est au tour de David Castillo : « Maintenant, c'est un engagement. Après ces deux fissures, ce sera le quartier. » Et il ajoute, exaspéré : « Tant de combats pour tant de choses et finalement, nous voilà à La Caixa, n'est-ce pas ? » Des rires fusent, certains se taisent : est-ce que c'est arrivé ou quoi ? Castillo poursuit : « Un ami anarchiste de [ici, le Pointeur ne comprend pas les paroles] m'a dit : les banques vont être braquées. » Rires et silence. Quelques applaudissements discrets et brefs au fond de la salle. Castillo continue : « Comme à mon habitude de m'égarer, dans mon état de folie, je vais écrire un poème qui n'a rien à voir avec les sujets proposés aujourd'hui et qui est le prologue des absurdités que je vais vous raconter. » Et ça commence ainsi : « comme si la négligence était un caprice », gitans et « putes slaves », supermarchés et ferrailleurs. « Un poème qui ne parle pas de la nuit mais de ceux qui ne peuvent rêver », ajoute-t-il. « Plaça Reial, la plus semblable à la cour de 'La Model' », « ils font du haschisch avec leur regard », « pul·lulo désorienté comme un pigeon dans le métro ».
Carte postale du planétarium de nuit. Des poètes à l'œuvre.
Il s'arrête un instant, regarde autour de lui et ajoute : « C'est pour vraiment s'endormir, ça. Pas besoin de Valium ici. » Rires. « Alors, on s'en sort ? Aucune idée, hein ? » Rires et silence. Il reprend sa lecture : « La langue officielle est un masque [...] », « même les fantasmes les plus épiques ont un côté ridicule, expérimental ». Il demande l'heure et décide de s'arrêter là. Applaudissements. C'est au tour de la dernière participante, Núria Martínez Vernis : « L'imagination est douce ». Sa voix est brisée, entre naïveté et idiotie, comme venue d'un lieu profond et indéfini, toujours hors du jeu. « Elle a laissé une plénitude insatiable », « les monstres, qui créent de l'encre quand ils manquent de sang ». Elle se lève. Elle dit qu'elle va raconter une histoire, un conte, qui sait. Elle descend de scène, se retourne, et voilà qu'elle est la vedette qui déambule parmi le public : « avec le double fil de la parole amère qui m'est adressée », elle se promène, adoptant un ton plus théâtral, histrionique, d'une voix à mi-chemin entre celle d'une vieille folle et celle d'une jeune fille possédée. Elle module et chante comme si elle était dans sa salle à manger. « Dire oui, qui est la roue de l'inévitable non », « lâcher prise… de… dire dire… ». De toutes les notes prises avec l'obscurité, le Pointeur ne comprend que celle-ci : « l'indifférence est un degré ». Le Pointeur n'a plus de plume, se demande-t-il, ou est-ce l'obscurité qui engloutit l'encre ? Martínez Vernís le suit, il est retourné à sa place. Le cercle se referme, la roue doit continuer à graviter là-haut, quelque part. Finalement, l'Apuntador, votre serviteur, s'éclipse en vitesse pour trouver un taxi et arriver à l'Ateneu Barcelonès à l'heure, où se tient l'événement « Deep Rose : Poésie et Tango ». Il y a encore foule au CosmoCaixa. Dehors, il fait frais, de majestueuses demeures s'offrent à la vue, les derniers rayons du soleil se font sentir, la rue descend. Dans le taxi, le chauffeur slalome entre les voitures comme dans un jeu vidéo de course automobile : pied au plancher, zigzags, style pro. Oh, le Centre, oh, guirigall, oh, la Plaça Catalunya, les Ramblas ! La nuit commence déjà à vibrer.
***
Dans un bar voisin, Apuntador se fait préparer un sandwich au chorizo en un temps record et l'emporte à l'Ateneu, où une file d'attente s'est déjà formée. En réalité, c'est une file de personnes qui ne pourront plus entrer. L'auditorium qui accueille l'événement est plein à craquer. Les deux étages de la salle sont bondés. L'air est saturé. Apuntador doit rester debout, finissant son sandwich à moitié caché. Des femmes se plaignent de ne pas pouvoir entrer, d'autres messieurs prétendent que des femmes ont pris leur place. Les membres de l'ICUB doivent intervenir. Le photographe, Pep Herrero, court lui aussi dans la salle. Plus tard, nous partagerons l'escalier pour nous reposer un peu. J'aperçois deux autres photographes et un caméraman. Le spectacle qui va commencer dure une heure et quarante-cinq minutes. Sans blague, c'est presque deux fois plus long que les spectacles habituels de « La Setmana ». Bientôt, mais nous verrons bien pourquoi. Sur scène, au premier plan, assis à la table ronde, Eduardo Braier (narrateur et pianiste) et Claudio Frost (acteur et danseur). À l'arrière-plan, Almut Wellman (qui joue du bandonéon – pour les non-initiés, comme l'Apuntador, sachez que le bandonéon est l'accordéon typique des tangos) et le guitariste Esteban Vélez. À droite, à l'arrière-plan, le piano à queue et un micro sur pied. Les lumières s'éteignent. Dans le public, on entend des « xxxtttt », des « xxttt », quelqu'un se dispute (apparemment à cause des sièges). « Xxxxttt », « xxxttt », le reste est du bruit ambiant. On commence. « Todo bien ? » « Sûr ? », demande Claudio. « Si on recommence demain », ajoute-t-il avec sarcasme. Le public rit. Le spectacle proposera une rétrospective chronologique et poétique de l'histoire du tango, de ses origines à nos jours. Autrement dit, une grande partie des paroles des tangos choisis seront lues/déclamées plutôt que chantées. « Le tango est un genre musical populaire qui comprend : musique, danse et, pour certains, une dimension philosophique », commence Eduardo. « Les tangos évoquent les hauts et les bas de la vie et atteignent souvent une envolée poétique », touchant ainsi à toutes les facettes de l'existence, et pas seulement à l'amour. On nous explique également que les origines du tango sont marginales, issues de lieux comme les banlieues et les villes portuaires autour de Montevideo et de Buenos Aires. Et pourtant, qu'à ses débuts, le tango était quelque chose de « joyeux et pittoresque ». Tout cela, souligne-t-il, « comme un opéra condensé en trois minutes ». Eduardo poursuit, rappelant à Machado que « le tango offre des possibilités infinies ». Les musiciens lui donnent du fil à retordre. Les deux danseurs, Maia Surribas et Jorge Talquenca, entrent en scène, vêtus de tenues à la fois élégantes et confortables, et ravissent le public par leurs coups de pied et leurs pirouettes envoûtantes, corps à corps.
Sur l'écran de fond, des photos des artistes commentés par les narrateurs sont projetées : Borges, les pionniers du tango, les poètes Eduardo Arolas, Evaristo Carriego, Homero Manzi et Federico García Lorca. Eduardo et Claudio, dans une conversation décontractée, nous racontent des anecdotes sur chacun d'eux et les replacent dans leur contexte. Il faut dire que les présentateurs sont d'une érudition impressionnante. Eduardo donne des explications approfondies et argumentées, on aperçoit ses tableaux, et il se fait une sorte de conteur. Claudio, quant à lui, joue le rôle de la voix qui le questionne. Entre les explications et les citations, ils récitent des poèmes de part et d'autre de la scène, ils chantent en duo, et Eduardo joue aussi du piano.
Dans un bar voisin, Apuntador se fait préparer un sandwich au chorizo en un temps record et l'emporte à l'Ateneu, où une file d'attente s'est déjà formée. En réalité, c'est une file de personnes qui ne pourront plus entrer. L'auditorium qui accueille l'événement est plein à craquer. Les deux étages de la salle sont bondés. L'air est saturé. Apuntador doit rester debout, finissant son sandwich à moitié caché. Des femmes se plaignent de ne pas pouvoir entrer, d'autres messieurs prétendent que des femmes ont pris leur place. Les membres de l'ICUB doivent intervenir. Le photographe, Pep Herrero, court lui aussi dans la salle. Plus tard, nous partagerons l'escalier pour nous reposer un peu. J'aperçois deux autres photographes et un caméraman. Le spectacle qui va commencer dure une heure et quarante-cinq minutes. Sans blague, c'est presque deux fois plus long que les spectacles habituels de « La Setmana ». Bientôt, mais nous verrons bien pourquoi. Sur scène, au premier plan, assis à la table ronde, Eduardo Braier (narrateur et pianiste) et Claudio Frost (acteur et danseur). À l'arrière-plan, Almut Wellman (qui joue du bandonéon – pour les non-initiés, comme l'Apuntador, sachez que le bandonéon est l'accordéon typique des tangos) et le guitariste Esteban Vélez. À droite, à l'arrière-plan, le piano à queue et un micro sur pied. Les lumières s'éteignent. Dans le public, on entend des « xxxtttt », des « xxttt », quelqu'un se dispute (apparemment à cause des sièges). « Xxxxttt », « xxxttt », le reste est du bruit ambiant. On commence. « Todo bien ? » « Sûr ? », demande Claudio. « Si on recommence demain », ajoute-t-il avec sarcasme. Le public rit. Le spectacle proposera une rétrospective chronologique et poétique de l'histoire du tango, de ses origines à nos jours. Autrement dit, une grande partie des paroles des tangos choisis seront lues/déclamées plutôt que chantées. « Le tango est un genre musical populaire qui comprend : musique, danse et, pour certains, une dimension philosophique », commence Eduardo. « Les tangos évoquent les hauts et les bas de la vie et atteignent souvent une envolée poétique », touchant ainsi à toutes les facettes de l'existence, et pas seulement à l'amour. On nous explique également que les origines du tango sont marginales, issues de lieux comme les banlieues et les villes portuaires autour de Montevideo et de Buenos Aires. Et pourtant, qu'à ses débuts, le tango était quelque chose de « joyeux et pittoresque ». Tout cela, souligne-t-il, « comme un opéra condensé en trois minutes ». Eduardo poursuit, rappelant à Machado que « le tango offre des possibilités infinies ». Les musiciens lui donnent du fil à retordre. Les deux danseurs, Maia Surribas et Jorge Talquenca, entrent en scène, vêtus de tenues à la fois élégantes et confortables, et ravissent le public par leurs coups de pied et leurs pirouettes envoûtantes, corps à corps.
Sur l'écran de fond, des photos des artistes commentés par les narrateurs sont projetées : Borges, les pionniers du tango, les poètes Eduardo Arolas, Evaristo Carriego, Homero Manzi et Federico García Lorca. Eduardo et Claudio, dans une conversation décontractée, nous racontent des anecdotes sur chacun d'eux et les replacent dans leur contexte. Il faut dire que les présentateurs sont d'une érudition impressionnante. Eduardo donne des explications approfondies et argumentées, on aperçoit ses tableaux, et il se fait une sorte de conteur. Claudio, quant à lui, joue le rôle de la voix qui le questionne. Entre les explications et les citations, ils récitent des poèmes de part et d'autre de la scène, ils chantent en duo, et Eduardo joue aussi du piano.
Chaque poème est magistralement accompagné au bandonéon et à la guitare. Ce sera le fil conducteur du spectacle. Il faut reconnaître que la mise en scène représente un travail considérable. D'autres noms et photos apparaissent sur l'écran de la pièce : Carlos Gardel (celui qui a chanté un tango pour la première fois, celui qui a pratiquement inventé la façon de le chanter, et dont on nous montre également une vidéo où il chante « Silencio »), Pascual Contursi (qui, nous dit-on, aurait dit : « si le kitsch est ce que les gens ressentent et chantent, alors je suis kitsch »), José Maria Contursi (auteur de « La noche que te fuiste »), Cátulo Castillo (auteur de « El último cafè »), Samuel Linning (auteur du tango « Milinguita »), Celedonio Flores (« roi poète de la métrique, auteur d'innombrables succès »), Raquel Meyer (qui, nous dit-on, a vécu à Barcelone pendant de nombreuses années), Alfredo La Pera (parolier qui a accompagné Gardel tout au long de sa carrière), Amado Nervo (poète mexicain qui a inspiré La Pera, nous dit-on, même si aujourd'hui presque personne ne se souvient de lui). De tous ces événements, il y a tant d'histoires et d'aventures passionnantes que je ne peux pas toutes les raconter ici, faute de place. L'événement se révèle être un véritable master de tango, mes amis. « Nous ferons aussi, même si ce n'est qu'un seul tango, si on nous le permet, un tango chanté. » D'autres photos d'artistes apparaissent à l'écran, des gens comme : Manuel Romero, Manuel Janés (dont on voit qu'il était catalan, né à Manresa, qu'il a étudié la musique à Montserrat, qu'il est parti à Buenos Aires, qu'il en est tombé follement amoureux et qu'il y est resté depuis). En fait, paraît-il, c'est en Argentine qu'il y a le plus de familles catalanes hors de Catalogne. Il existe même une théorie uruguayenne, l'une des deux théories sérieuses à ce sujet, selon Eduardo Braier, qui affirme que le grand-père de Carlos Gardel était originaire de Sabadell. Poème, musique, applaudissements. Encore de la musique, cette fois uniquement instrumentale : piano, bandonéon et guitare. Applaudissements. Plus d'images : Enrique Santos Discépalo (qui fait des tangos de dénonciation sociale. Rappelez-vous : « que le monde était, est et sera un chaos, je le sais, en 506 et en 2000 aussi » ?), une photo du « cafetín de Buenos Aires ». Plus de chansons : « Romance de barrio », jouée au bandonéon et à la guitare. Les deux musiciens vêtus de noir, elle d'une chemise transparente s'arrêtant aux bras, laissant apparaître sur sa poitrine ce qui ressemble à un œillet rouge. Le bandonéon, tel un ver qui se tortille, devient une danse à part entière. Le guitariste accomplit un travail si subtil qu'on en oublie sa présence. Applaudissements.
Les musiciens, pendant le spectacle
Nous arrivons au terme de cette période. Images et enregistrements d'Enrique Cadícamo (dans ses tangos, on perçoit l'influence du poète Rubén Darío, nous dit-on), Juan Carlos Cobián, Homero Expósito (dont on se souvient pour ce poème : « Elle était plus douce que l'eau, plus douce que l'eau. [...] Il faut d'abord savoir souffrir, puis aimer, puis partir, et enfin marcher sans penser, parfum de fleur d'oranger, promesses [...] » ? Que le Punter a découvert ici, un jour comme un autre), Eledia Blazquez. Musique, poèmes. « Nous arrivons au présent, et à la fin », Aníbal Troilo, Horacio Ferrer, Piazzolla, Julio de Caro. Nous arrivons au terme de cette période. « On pourrait encore danser le tango pendant des heures, [...] nous avons laissé tant de grands poètes dans l'encrier. » Claudio Frost est placé au centre de la scène, béret sur la tête, micro à la main. En fond sonore : « Je viens avec un poème et un trombone pour dévoiler ton cœur », « les fous ont inventé l'amour », « fous, tous fous ! », « elle est folle, moi aussi !!! ». Applaudissements. Bravos. Pour se saluer, un tango et une milonga. Les danseurs réapparaissent, vêtus de leurs plus beaux atours.
Les deux danseurs pendant les tangos finaux
Leurs ceintures, les « puntillons » de la guitare et du piano, le mouvement sinueux du bandonéon. Le tango ne fait plus qu'un, une seule et même mécanique, s'enchaînant, flirtant, comme à la recherche de l'accord parfait. Eduardo remercie les participants, les directeurs et les équipes de l'ICUB et de l'Ateneu Barcelonès. Dernière danse, la milonga. Claudio danse un instant avec la danseuse, puis, après quelques mouvements polis, lui rend la danse. Les danseurs s'y plongent corps et âme, en un seul mouvement, jambes jointes, noir et blanc, comme le prolongement des touches du piano. Leur ceinture unique, à l'image du bandonéon. Souvenons-nous des enseignements de Zhuangzi, ou même de ceux du tango évoqué plus haut : « Et enfin, marchez sans penser… » Tout s'harmonise, mes amis. Applaudissements. Bravo. Les protagonistes saluent, s'inclinent, sortent et reviennent. Applaudissements.
D'esquerra a dreta : Esteban Vélez, Almut Wellman (tapada partielle), Eduardo Braier, Claudio Frost, Maia Surriba et Jorge Talquenca
Les gens commencent à défiler. Ils décident de faire un rappel. Un seul morceau, instrumental. Le Pointer profite de quelques sièges vides pour s'asseoir. Sa jambe bouge au rythme de la musique. Applaudissements. Cela fait presque deux heures. Il faut partir. Vous savez, rentrer « à la maison », écrire tout ça. Se reposer.
***
Rose foncé: poésie et tangoLe savoir-faire des artistes est indéniable, leur professionnalisme, leur passion pour le tango et tout ce qu'il représente. Un luxe que vous pouvez savourer. L'Apuntador gravit les Ramblas et s'engage dans le Raval. C'est la Nuit des Musées. La place du Macba est noire de monde : skateurs, BMX, bières et bien plus encore. Les gens qui montent et descendent les escaliers du Macba ressemblent à de petites fourmis qui se frayent un chemin. Un jeune skateur d'une quinzaine d'années saute les marches de la place et réussit un nollie frontside flip et un big-speen flip d'un seul coup. Deunidó, pim-pam. Applaudissements. L'Apuntador poursuit sa route dans le Raval, puis s'engage dans la Carrer de la Cera. Les agents de la BCN nettoient et arrosent des piétons. Soudain, deux adolescents se mettent à courir et agressent un homme à vélo Bicing, apparemment sans raison particulière. Ils se jettent sur lui avec une violence inouïe, un véritable coup de pied ouragan. Quelqu'un soulève le vélo : la roue est maintenant tordue à quarante-cinq degrés. L'homme se relève et le regarde, mi-en colère, mi-distrait. Les gens s'approchent, les adolescents doivent encore être là, mais je ne les vois plus… Qui sait d'où vient tout ça ? Bref. Plus loin, des sacs-poubelles jonchent la rue. L'atmosphère est un peu chaotique, comme dans une jungle où tout peut arriver, pour le meilleur ou pour le pire. Oh, cette magnifique ville de Barcelone, un véritable patchwork ! Allez-y, sortez prendre l'air pour pouvoir jouer au basket ce soir. Mais il est temps d'aller se coucher. Demain – pour aujourd'hui – on continue. L'avant-dernier jour de « La Setmana », déjà. Profitez-en au maximum. Consultez le programme et notez vos activités dans votre agenda.
Rose foncé: poésie et tangoLe savoir-faire des artistes est indéniable, leur professionnalisme, leur passion pour le tango et tout ce qu'il représente. Un luxe que vous pouvez savourer. L'Apuntador gravit les Ramblas et s'engage dans le Raval. C'est la Nuit des Musées. La place du Macba est noire de monde : skateurs, BMX, bières et bien plus encore. Les gens qui montent et descendent les escaliers du Macba ressemblent à de petites fourmis qui se frayent un chemin. Un jeune skateur d'une quinzaine d'années saute les marches de la place et réussit un nollie frontside flip et un big-speen flip d'un seul coup. Deunidó, pim-pam. Applaudissements. L'Apuntador poursuit sa route dans le Raval, puis s'engage dans la Carrer de la Cera. Les agents de la BCN nettoient et arrosent des piétons. Soudain, deux adolescents se mettent à courir et agressent un homme à vélo Bicing, apparemment sans raison particulière. Ils se jettent sur lui avec une violence inouïe, un véritable coup de pied ouragan. Quelqu'un soulève le vélo : la roue est maintenant tordue à quarante-cinq degrés. L'homme se relève et le regarde, mi-en colère, mi-distrait. Les gens s'approchent, les adolescents doivent encore être là, mais je ne les vois plus… Qui sait d'où vient tout ça ? Bref. Plus loin, des sacs-poubelles jonchent la rue. L'atmosphère est un peu chaotique, comme dans une jungle où tout peut arriver, pour le meilleur ou pour le pire. Oh, cette magnifique ville de Barcelone, un véritable patchwork ! Allez-y, sortez prendre l'air pour pouvoir jouer au basket ce soir. Mais il est temps d'aller se coucher. Demain – pour aujourd'hui – on continue. L'avant-dernier jour de « La Setmana », déjà. Profitez-en au maximum. Consultez le programme et notez vos activités dans votre agenda.
